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在长期使用ZBrush的过程中，笔者总结了一套适合公司使用该软件的流程。经过实践证明了这套流程的可行性与便捷性，于是写成教程供大家学习讨论。（注：此教程没有过多基础的软件介绍，主要以介绍流程为主，对软件仍不熟悉的读者可查阅其它教程。）
1.角色的基础模型建立使用Zbrush独有的Zpheres（Z球）方式，快速搭建出人物头部模型的框架。这里需要注意的是 Z球的创建，一定要左右对称（打开X轴镜像，快捷键x）。代表鼻子的Z球不能离眼睛太远，这样创建出来的鼻子部分的面才合乎人物面部布线的基本要求。
2.Z球创建好之后点击键盘的a键，把模型从Z球显示方式转化成多边形显示方式。接着，对模型进行雕刻时，注意人物头部的比例和器官的结构，细致雕刻出结构细节。
人头的比例和结构需要平时多积累人体结构的知识，平时可以多做一些人物和雕刻的练习。造型的训练是做好模型的基础，所有优秀的建模人员都会抓紧时间来训练自己的造型能力。
为模型雕刻各种结构时一定要注意角色的特点。我们这次练习的兽人憨厚、勇猛，所以嘴唇厚实，眉骨突出，其它的性格特征也类似。
3.在模型有了基本的结构之后遇到的一些问题：
首先是布线的问题。之前我们创建Z球的时候就已经在极力避免布线的错误。但做到现在这个地步的时候，在角色鼻唇沟（鼻翼外侧向嘴角倾斜的肌肉）部位，五星点已经干扰了模型造型，而且这样的点会严重妨碍面部动画的制作。所以需要尽快修改模型的布线。
再有就是UV的问题。这时的模型由Z球直接制作出来，UV根本没有办法编辑，将来也不能为角色贴图添加细节，所以在继续细化模型之前必须要分配好模型的UV。
解决上述问题：
首先是布线，在Zbrush推出第三个版本之前这个问题解决起来非常麻烦。它需要把现在的模型导入Maya，把该模型作为参考物体去创建新的模型，费时又费力，所以通常很少有人会这样做。大部分人都是直接在Maya中建好简模，或者把Z球创建出来的模型只用于静帧作品。
而Zbrush3.0之后的版本有了重建拓扑结构的功能，可以很容易的把Z球创建的模型使用拓扑重建的方式变成布线正确的模型。该功能使用的是Tool下的后三个卷展栏，
4.对模型布线的掌握是模型制作者必修的课程。什么样的布线好，该怎么学习？如何消除三角面、多边形面？什么是三星点、五星点，它们有什么缺点和好处？通常防止在哪里？这些问题我们都必须要解决并且理解原由。只有这样，在制作的过程中才能把布线做的更完善。最好的方法是观察、学习网上已有的网格图。看别人在不同结构处是怎样处理布线问题的。
回到我们的模型，这时点击右侧的Projection（投射）按钮，为模型重建新的拓扑结构，
现在模型的布线就符合了角色头部的结构特征，同时面数也很少。
说到这里插一句，有人认为Zbrush是没法被应用到商业领域的，因为它的面数多到打开一个文件都要十几分钟的地步，如何做动画呢？这种想法是绝对错误的！其实，出现这种想法只因对Zbrush的了解不够深。
目前该模型导出后大概380左右的面。即使添加完其它器官，如耳朵等，最后面数也只有950左右。如今连次时代游戏中的角色都可以支持8000面（刺客信条），作为广告和动画的角色，5000之下面数的头部写实模型是绝对没有问题的，因此Zbrush完全可以用来做动画。
5.把这个模型导入Maya，添加耳朵，眼皮，鼻孔和口腔结构
6.有了这个低精度模型后就可以为它分配UV了。说到UV，好坏似乎没有明确的界限。从本人理解来看，只要各部分面没有明显的拉伸和重叠都是可以接受的。各个部分的UV不能大小相差过多，比如耳朵和整个头是分开的，如果耳朵的UV面积和整个头部比较起来比例相差过多，不同部分对贴图像素分配不均匀，有时会造成不理想的后果
7.为模型分配好UV之后就该为模型绘制贴图了。绘制贴图的软件有很多，比如：Deep Paint 3D可以和3ds Max及Photoshop无缝结合。Body Painter作为Cinema 4D的一个模块让二维贴图和三维模型都能够编辑并同步更新，方便了贴图绘制。同时它还添加了很多笔触以及肌理效果，能同时绘制多种应用于不同通道的贴图，如漫反射，凹凸和高光等等。但自从Zbrush出现之后，越来越多的贴图绘制工作被移交到这个平台，尤其是2.0之后。由于所绘即所得，而且不会有贴图接缝问题，Zbrush交互速度又优于上两款软件。
现在我们把模型再导回Zbrush，为接下来的细节以及贴图的绘制做好准备。直接导入Zbrush中的模型缺少细节，同时面数很少，也非常不好看
这时，我们为模型添加足够的细节，让模型丰富起来。注意：细节不要有过于明显的效果以至于改变模型本身的大形，要以肌肉和骨骼凸起作为细化对象
8.现在我们的模型算是有了一个不错的模子了。接下来，进一步丰富各种小细节，如皱纹、眼袋、血管、嘴唇开裂和伤痕等等。这个过程要注意，有时候不能完全的左右镜像完成。因为没有谁会在左右对称的位置各长一颗相同大小的痣，这样会很怪异。
这是为模型添加了很多皱纹、毛孔、皮肤干裂的造型效果。Zbrush3.0之后模型默认的材质变成了红色，而且在模型凹陷的地方会有浅色的变化。尽管这样会让模型有雕塑的视觉效果，但不利于观察模型细节的优劣，所以为了观察方便我这里改用了白色的材质。
注意为模型添加类似皱纹的细节时最忌讳的是过度，宁可少，也不要过于强烈。否则会与整体的结构相互冲突。
9.模型的塑造告一段落，接下来该为角色绘制色彩贴图了。首先是主色彩的选择。这个本来应该在设计角色时就先决定好的，但是因为之前的偷懒，现在必须为此付出代价。
通常兽人都是使用绿色作为皮肤的主色调，这主要是受魔兽争霸的影响。作为一款风靡全球的游戏，在设计上暴雪公司的创作人员显示了超凡的设计功力，此后几乎所有的类人兽都逃不出借鉴魔兽原设的怪圈，甚至连皮肤颜色都会被公认为绿色。因为不同于人类的粉红色皮肤，作为补色的绿色通常表现出怪异、凶残等性格特征。虽然这样的设计无疑是成功的，但我们也不能因此否决其它仍然能成功的可能性，所以这里我借鉴了中国京剧脸谱的色彩搭配方式，为角色赋予了绿色之外的其它颜色。至于甚么颜色适合角色的性格，这里我列举了京剧中色彩的性格倾向，以此指导我的设计。
红色。
一般：忠勇侠义，多为正面角色。
其他：有讽刺意义，表示假好人。
黑色。
一般：直爽刚毅，勇猛而智慧。
其他：表示阴阳中的阴，用于鬼魂。肤色较黑或面貌丑陋。
白色。
一般：阴险奸诈；刚愎自用。
其他：和尙，太监脸谱；表示老人年迈。
紫色。
一般：刚正威武，不媚权贵。
其他：面色不好，丑陋。
黄色。
勇猛而暴躁。
金色。
一般：神仙高人。
其他：猛将。
银色。
神仙，妖怪。
绿色。
一般：勇猛，莽撞。
其他：绿林好汉。
蓝色。
刚强阴险。
之前也提到过，这个兽人角色憨厚，勇猛，应该属于没什么脑子但忠厚善良的类型，同时因为它身体里流淌着兽族的血液，所以性情暴躁，战斗时凶猛异常。这样看来红色、黑色、黄色、绿色都和这样的性格有关系，很难取舍，所以我决定把这几种都做出来比较一下效果。
这里可能会有人说，全做一遍需要花多少时间啊？不如赶紧补画个概念图来指导一下。如果在几年前这样做绝对正确，但是现在有了Zbrush，我们完全可以在短时间内把这四种颜色的贴图全部都画一遍。下面以红色为例，简单介绍一下色彩贴图的绘制过程，并以此来展示用Zbrush绘制贴图的便捷。
楼主 2016-02-27 10:13 回复
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