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【经验交流】从《超凡蜘蛛侠2》、《美国队长2》、奥利奥广告故事板幕后看故事板的重要性
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刘云
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制作一段商业视频时，无论是demo视频，销售视频，培训视频，还是在线视频短片，将内容计划制定出来非常重要。将视频计划呈现出来的重要步骤就是为你的视频制作故事板。故事板是表现视频如何展开的一个图形呈现，由很多带图画或图片的框来展现每个镜头，上面有注释标清楚这个场景中发生了什么，有剧本中这个镜头的对白。可以把故事板看做是剧本的漫画版。
为何需要故事板？制作故事板对一些人来说好像给视频制作流程又额外加了一个步骤，但请相信，这个步骤绝对是你不想跳过的重要一步。

故事板是分享你视觉呈现的最佳方式视觉呈现可以帮你更轻松的同其他人分享和解释你的视频内容。我们应该都有过这种体验，有时你试着和其他人阐述一件事，但他们就是不明白，因为他们没能看到你的视觉呈现。如果你有了故事板，就可以准确的向人们展示你的视频会如何展开，风格是怎样的。这会让他们非常容易理解你的想法。

  故事板让制作变得更轻松制作故事板时，你自然会给后续制作制定一个计划，其中包括你将需要的所有镜头，这些镜头排列的顺序，视觉展示如何表达剧本。这些会让视频拍摄和制作变得非常便捷，因为故事板可以保证你不会遗漏镜头。故事板在剪辑阶段也很有用，它可以作为剪辑师很棒的指导，这样剪辑师就能够按照你的视觉表达来将镜头整合在一起。好的故事板可以让你免去不断要求剪辑师更改，节省你的时间和预算。

故事板是节省时间的利器当然，制作故事板需要一些时间，但从长远来看，它必然会为你节省时间。有了故事板，你不用再花那么多时间和人们解释你脑海中的视觉画面和你心中的视频最后会是什么样子，而且故事板完成后自然会带给你一个确定下来的镜头列表，让后续创作流程走的更顺。

如何制作故事板？制作故事板的第一步是在一张纸上画一系列的框（当然你也可以在Google上搜到一大堆可以打印的故事板模板）。把这些框想成视频的框。每个框里会发生一个不同的镜头。你可以手绘草图，也可以再电脑上做，甚至可以拍照片放到框里。要记得在每个框的下面或旁边留出地方写注释和剧本中的对白。在每个画面下方应写明这个镜头中剧本中的对白，标清楚这场里会发生什么。人们看到你做的故事板时应该就像看漫画书那样，能够清楚的了解你的视频里会发生什么。
注意，故事板里不用画的非常详细，你不用非得把所有道具都画进去，甚至不用上颜色。如果你不擅长绘画，那也完全没关系。只需在画面中提供足够的视觉细节，让人知道在发生什么就行，场景里都有哪些角色，整体取景是什么样子的。剧本和注释会帮助人们理解其他的细节。你也可以在注释中写上镜头角度和镜头移动，两个镜头之间的转场，或者可以对制作还有后期制作有帮助的其他细节。
希望大家现在理解制作故事板的重要性了。当你要创作一个视频时，拿起纸笔，画个简单的故事板吧！下面我们来看看《超凡蜘蛛侠2》和《美国队长2》的故事板。除了电影故事板之外，VFX77还为大家挑选了一份广告故事板，奥利奥饼干的创意广告，为什么他们的奥利奥饼干广告不是“扭一扭，泡一泡”呢？……

《超凡蜘蛛侠2》故事板解析

在这部节奏爽快，质量无忧的《超凡蜘蛛侠2》里，主角Peter Parker打了，爱了，电影院里有人哭了，有人笑了，有人鼓掌了…该有的都有了。出色的动作场面和3D视觉效果从故事板就开始呈现了。下面看看故事板艺术家Jim Byrkit是如何看蜘蛛侠的世界。

你和导演Marc Webb是怎样合作的？
蜘蛛侠的故事都发生在纽约，我清楚自己一定要实际在纽约感受一下这个城市，这很重要。所以我最开始先同导演Marc在时代广场逛了个遍，示意表演那些打斗场面，一起聊那些建筑会怎样被摧毁，那里会发生什么样的疯狂动作。Marc见我时就非常清楚他自己要什么样的视觉画面，我们一起探讨了影片的大节奏和小节拍，还有动作的起伏。
再多和我们讲讲你在时代广场和导演的工作吧！
Marc很关心角色，所以我们一直在平衡大的动作场景和人的感受。让我很意外的是他非常精通蜘蛛侠的各个方面，无论是蜘蛛侠游戏，还是动画片等等，他总是有很多很多灵感。时代广场变成了我们的游乐场，我回到办公室的第一件事就是用搭一个纸板模型，方面我们后面继续探讨镜头安排。Marc还知道纽约很多吃喝玩乐的好去处，很有意思。

除了导演之外，你还和谁有密切合作，场景设计师，视效制作人员，还是？流程是什么样的？我还和3rd Floor公司负责Previs（预演）的几位艺术家有合作，还有一些超棒的艺术部门助理帮了我不少忙，他们帮我收集参考，准备展示资料，当然，他们还把我办公室贴满了小猫的海报。
你是一次画完整的一场，还是会画不同的几场？是整部影片都要画故事板吗？还是说就画影片的几个重要部分就行？我一般都是负责处理大的动作场面中最难处理的那部分。这些场通常剧本里写的不是很详细，但大家都知道我们需要视觉概念的呈现。所以，我通常会出一两个怪物动作场景，需要让创意既为故事服务，又能将故事表达的超出期望。
《超凡蜘蛛侠2》里有这么多动作戏，你如何将画面正确的表达出来？你用到了什么技巧么？我尽量画的很快，让思绪自然流淌。我总是试着把自己的脑电波切换到导演的美学频道。去感受导演的想法很重要，要和他们的思维融合，即使在制作第一版故事板时也要试着这样。认真倾听导演，同导演产生共鸣非常关键。我将本能的想法落实到纸上之后，有时候我会回去调整一些重要画面。故事板必须有形象感。在纯粹的创意本能和深思熟虑之后的细致调整之间来回折腾已是家常便饭。在美好的一天结束后，你会感觉到那些画面捕捉到了导演要的视觉呈现。有时我会把画好的故事板贴在一个大板子上，这样可以一次性看到整个序列，就像看到了剪辑时间线一样。如果故事板画得好的话，你能感觉到甚至听到它的节奏。
《超凡蜘蛛侠2》里有这么多出名的演员，故事板里需要把他们画得像本人么？我一般画故事板的时候都很快，我不会考虑画得像不像演员本人。但像蜘蛛侠这样的电影，画得像一些对看故事板的人可以起到提示的作用。所以，大约每隔5帧，我会多花点儿时间把格温（《超凡蜘蛛侠2》女主角）画得更像艾玛·斯通（扮演格温的演员）一些。像《加勒比海盗》系列，我会时不时的画上演员素描，展示出表演者的真正面孔，演员和制片人们非常喜欢这样的故事板。
你画故事板的流程是怎样的？你是先在纸上画，然后再去电脑里处理，还是全数字的，或者全都是传统的方式全在纸上画？我用灰色笔在纸上画草图，铺个大致的调子，然后扫描成电子版，再在Photoshop里调整。有时我会在Photoshop里里加点儿高光或耀斑。像《超凡蜘蛛侠2》，我就是在Photoshop里加了电弧线。
给《超凡蜘蛛侠2》这样的电影画故事板需要做什么准备工作？对我来说是要做一下导演的功课，Marc导演的影片《和莎莫的500天》很棒，从这部片子里能看出Marc的性格。从他的第一部《超凡蜘蛛侠》里也能看出他有多么重视角色，还有他的现代派风格。但是，单凭我对这类型电影的热爱，我就早已准备好加入了。
你做这个项目碰到了什么挑战么？有没有什么障碍是必须克服了才能完成这个故事板工作的？
我是在飓风“桑迪”登陆纽约之后的几天到的，办公室一片混乱，有点儿像难民营。但其实挺有意思的。唯一让人头疼的是我那时很想念10个月大的儿子，总得飞回去看他。
你从事画故事板这个职业有多久了？
我20世纪90年代走出校园以后就开始画故事板了。后面我开始做一些广告和电视剧导演，但也经常为一些我喜欢一起共事的导演设计画面。
有很多年轻人想做大片的故事板艺术家，你给他们一些建议吧。
做你自己喜欢的项目，尽量让自己往前再多走一步。像忍者那样去接近每个机会，像隐形刺客那样总是能将导演的难题消灭。没有机会，创造机会。发掘人脉关系并保持联系。
《美国队长2》故事板解析

他又回来拯救世界了，这一次，擅长演讲，擅长跑步，擅长挡子弹的美国队长的对手是擅长接盾牌，擅长甩刘海的昔日好友冬兵。这部票房口碑俱佳的影片背后离不开流程中精致的每一步，没错，很酷的《美国队长2》从故事板就开始很酷了。下面这些故事板由Anthony Liberatore制作。Anthony还同大家分享了参与这部影片故事板绘制的一些感受和经验。 “导演Anthony 和Joe Russo兄弟确实让这部续集升温了。他们很清楚自己要什么。但这并不意味着我可以在故事板制作过程中随意呈现我的想法。我可以对一些故事难题提出解决方案。比如导演想用很戏剧化的方式来表现猎鹰Falcon，我努力做到了，最后效果挺酷的。”

“同漫威和Russo兄弟合作是很不错的经历。有机会参与到美国队长的历史中让我很兴奋，因为我是个超级漫画迷。”
“我为影片制作的每个阶段绘制故事板。一组摄像需要故事板，然后还需要动态故事板。二组特技表演也需要很多故事板。富瑞局长追逐那场可能是我做过的量最大的工作。后期制作中，CG元素制作也需要视效故事板。”

《美国队长2》不只是Anthony一名故事板艺术家。“除了我之外还有3名故事板制作人员。每个人都是全数字方式绘制，平均每天出35-60帧。” “我认为这是漫威版权电影里最棒的一部。《美国队长》会越来越棒！”——Anthony Liberatore
奥利奥饼干广告故事板下面我们看看奥利奥广告的故事板吧，有了奥利奥，吸血鬼都改口味了。别人家的广告为什么不是“扭一扭，泡一泡”呢？

楼主 2015-09-17 10:37 回复

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