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    顾我心安

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    最近看了网上的一篇关于中间调的文章，就是下面这个，可是我不是蛮懂，谁能告诉我下面说的啥意思
    中间色调的选取和调整历来是photoshop用户最感困难的问题，因为这些区域不像高光和暗调区域好么容易选取，中间色调就像虚无缥缈的云，选多了不行，选少了同样不行。同时，中间色调区域和亮调及暗调区域的界限非常模糊，甚至可以说没有，你无法确定何时进入了暗调区域，何时进入了亮调区域。
    角色B：能不能举个例子，具体说明一下呢？
    角色A：我们还是使用photoshop范例文件《鹰》的一个副本《鹰1》来说明一下什么是中间色调。笼统地说，除了亮调和暗调，其余的都是中间调。但它们之间，没有什么明确的界限，如下左图所示，鹰眼周围的阴影，绿色的背景，白色的羽毛的阴影以及深色羽毛的浅色部分，都属于中间色调，也就是说，50%灰度色周围的是中间色调（图8.49）


    角色B：为什么要选择中间色调呢？
    角色A：选择是为了调整和改变图像，一般来说，中间色调是整个图像中层次最丰富的部分，同时也是色彩最饱和的部分，中间色调调整得好，可以增加图像的层次感，颜色饱满，极大的改善图像的质量
    角色B：那么，如何才能选择到中间色调呢？
    角色A：上图右边的图像，就是一个中间色调的通道图像，和左边的彩色图像对比可以看到，在中间色调通道中，原始图像中的高光和暗调区域都是黑色，表明不被选择，中间色调部分呈现灰色，表明部分选择。
    那么，如果得到这个通道呢？利用“正片叠底”模式特点，我们就能做到这一点。
    打开“计算”命令对话框，通道均选择“灰色”（选择红绿蓝任意一个通道也是可以的，它们生成的中间色调通道略有区别），不过，和以前不同的是，选取下面一个灰色通道的“反相”选项，模式为“正片叠底”，如下图所示（图8.50）




    图8.51表示如果载入一个中间色调通道，会弹出这样警告对话框，告诉我们看不到那条表示选区边界的闪烁的虚线，这是很自然的，因为中间色调选区是属于范围选区，而范围选区是没有边界的。在使用范围选区时，蚁行线是一个累赘，除了给我们带来误解，没有别的作用。它告诉我们，我们所选择的像素，并没有100%被选择，如果选择的程度超过50%，那么会有一条封闭的不断闪烁的虚线标示出这个区域，如果选择的程度不超过50%，那么就没有虚线来标示，但这个选区是确实存在的。
    角色B：在通道中，越亮的地方表示选择的程度越大，白色表示全部选择这个像素，黑色表示不选择这个像素，灰色表示部分选择这个像素。
    角色A：这就是photoshop的蒙板比传说蒙板功能强大的地方。对要处理的区域，传统蒙板要么显露，要么保护，没有百分之多少保护这个概念。
    角色B：如果传说的蒙板作为通道存储起来，通道就是一个黑白图像。
    角色A：非常正确，点击鼠标“确定”之后，我们在文档上没有看到闪烁的虚线，但此时，一个选区确确实实在我们的文档上。为了验证这一点，我们可以打开“图像”菜单的“色相/饱和度”命令，通过改变“亮度”滑块来观察彩色图像的变化（图8.52）


    角色B：确实有变化，而且这种变化非常柔和。
    角色A：不仅仅如此，如果注意观察，图像的最亮区域和最暗区域几乎没有发生变化，变化最大的是图像的中间色调。
    如果取消选择，单纯使用调整菜单中的“曲线”命令（这也是photoshop调整中间色调的主要命令），把二者效果比较一下，可以看出，使用“曲线”命令后，中间层次的细节明显丢失了。而用中间色调精确选择后调整的图像，尽管图像的明暗发生很大变化，然而图像的细节和层次几乎没有丢失（图8.53）


    角色B：可见，这个中间色调通道的建立功不可没。可是，为什么要这样建立中间色调通道呢？这里面有什么道理吗？
    角色A：建立中间色调通道的要点，在于原始图像中的亮调和暗调在要建立的通道中同时为暗色调（同时不被选择）。那么，如何做到这一点呢？还是分析一下“正片叠底”公式：
    （源1*源2）/255=结果
    对于这个公式，其实我们只需要代入3个值，就可以大致判断图像的变化趋势。这三个值就是0（黑色），255（白色），128（50%灰度）。如果源1和源2的通道是反相，那么当第一个通道的值是255（白色时），第二个通道的值应该是0（黑色），代入公式计算后的结果总是0。有人会说黑色和白色是两个极端值，换一个其它值会怎么样，好，选择相领的值一试，我们选择254（这是一个非常接近白色的值，但不是纯白色），它的反相通道对应值应该是1，代入上述公式的结果大致等于1，是一个非常接近于黑色的值。那么，什么时候结果值最大呢？有些数学常识的人都知道，那应该是我们代入128（50%灰度）时，结果值约为64。也就是说，对于新生成的通道,它的最亮区域灰度值不会超过64，达不到50%灰度值128。所以，我们看不到那个闪烁的虚线框，越接近中间色调，结果值越大，在结果通道里就越亮，通过这种方法，我们不是排除了亮调和暗调，精确选中了中间色调吗？
    角色B：这真是一个巧妙的方法。
    角色A：所以说，“正片叠底”是一个非常重要的混合模式。之所以给大家做这么详细的演算，是让大家明白，每个种混合模式都有它内部的运算机理的，得到的结果也是可预测的。我们通过计算得到这些通道，目的不是欣赏它的光怪陆离，而得仔细观察，有没有我们能够用到的东西。
    角色B：努力观察，用心思考。
    角色A：对。通过“正片叠底”模式，我们跨入了中间色调这个我们以前很少涉足的区域，发现了许多我们以前不曾思考过的现象，那么，是不是只有“正片叠底”模式才有这个功能呢？
    角色B：应该不是，老师以前说过，同一类模式往往有相似的功能。
    角色A：很高兴你能有这样的认识。通过实际操作，会发现“变暗”模式，“颜色加深”模式和“线性加深”模式也都有类似的特性，不过相互之间也有比较大的差别。我们通过列表（表8.1）




    角色B：可以看出，对于中间色调的选取，“变暗”模式和“正片叠底”模式效果比较好。
    角色A：不能一概而论，对于一个具体的图像，还应该具体分析，采用哪种模式比较好。
    下面，我们比较一下两个通道都是灰度（没有反相）时的情况（表8.2）

    这四个使图像变暗的模式常常用于选择高光区域。因为它们都能够使原来通道的中间色调变为暗调，从而突出高光区域，不过，需要提醒的一点是，如果用于选择，这样制作出来的通道不要直接使用。
    角色A：还是因为马太效应，拿上表中的通道来说吧，亮的地方表示选择越多，但是我们知道，在图像上，最需要加亮的，往往不是图像的最暗部分；最需要变暗的，也不是图像的最亮部分。可我们选择最多的，往往就是这些区域，打个比方说，穷人需要营养，偏偏没有饭吃，富人需要减肥，偏偏大鱼大肉。
    角色B：如何改变这一现象呢？
    角色A：有一个很简单的办法，可以使我们立足于自身调节。对于这种有马太效应的通道，我们通常使用“色阶”命令来调整它，在打开“色阶”命令之前，请载入一个选择，这个选择就是要调整的通道自身，也就是说要调整哪个通道，那么首先将哪个通道本身作为选区载入（图8.54）
    载入选择后（为方便观察，可以隐藏闪烁的虚线）。打开“色阶”对话框。色阶图的黑色的山峰代表我们选择的像素，可以看到，像素都集中在右边，也就是亮调区域。现在把中间的滑块拖移到最右边，如下图所示（图8.55）
    确定后，关闭“色阶”对话框，你得到的通道应该是下面的样子（图8.56）
    角色B：这是一个中间色调的通道。
    角色A：对，通过这个办法，我们大致平均了刚才的不均衡状况，有意思的是，利用这个办法，我们也可以发现“反白点”，有兴趣的用户不妨试一试。
    角色B：这样得到的中间色调通道与用“正片叠底”得到的中间色通道有什么区别吗？
    角色A：这种方式得到的通道色阶值有可能大于128。这是与用“正片叠底”得到的中间色调通道最大的区别，不过本质上仍然属于中间色调通道。需要指出的是，中间色调通道指的是通道色阶值最大为中间色调的通道，并不是只能调整图像中间色调的通道，中间色调通道可以调整图像的任何区域，不管是高光，中间色调还是暗调区域，需要提醒注意的是“用“正片叠底”得到的通道也存在轻微的马太效应的问题，同样可以用上述办法调整

    楼主 2015-11-12 19:40 回复

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